На Netflix состоялась премьера четырехсерийной драмы «Adolescence» («Переходный возраст»?!!) режиссера Фила Барантини. В новом проекте Барантини использует знакомые зрителям приемы, ранее опробованные им в фильме о ресторанной жизни «Точка кипения»: каждая серия снята одним непрерывным кадром.
Главную роль в сериале исполняет Стивен Грэм («Большой куш», «Это — Англия»), который также выступил соавтором сценария. Сюжет сериала, частично основанный на реальных событиях, вращается вокруг подростка, обвиняемого в убийстве своей одноклассницы. Однако история значительно глубже типичного детективного расследования, что позволяет уже сейчас считать «Adolescence» одной из самых заметных и обсуждаемых премьер 2025 года.
Рано утром спецназ сносит дверь обычного английского дома. Подозреваемый — 13-летний Джейми Миллер (Оуэн Купер), которого обвиняют в жестоком убийстве одноклассницы по имени Кэти. Мальчик уверяет всех в своей невиновности, хотя собранные улики говорят против него. Его отец, простой сантехник Эдди Миллер (Стивен Грэм), не верит в причастность сына и до последнего надеется, что полиция ошиблась.
Основной вопрос, на который пытаются ответить следователи и родители: как тихий подросток, увлекающийся историей и рисованием, мог совершить такое жестокое преступление? Возможно ли, что произошла ошибка? Джейми отправляют в психиатрическую клинику для несовершеннолетних, где в ходе сеансов терапии надеются узнать истину. Совсем скоро взрослые осознают, как мало им известно о детях, которых каждое утро они провожают в школу.
Британский сериал «Adolescence» почти сразу после премьеры на Netflix вызвал настоящий ажиотаж и уже назван многими критиками главным шоу года. В первую очередь впечатляет форма: каждый из четырех эпизодов снят одним непрерывным планом, благодаря чему зритель буквально проживает происходящее вместе с героями. Но настоящий секрет успеха — в сценарии. Джек Торн (автор драмы «Чудо» о мальчике с деформацией лица) и Стивен Грэм глубоко исследуют болезненные и не имеющие простых решений социальные вопросы, среди которых школьный буллинг, токсичная маскулинность и огромная дистанция между поколениями родителей и детей.
Сюжет сериала «Adolescence» — художественный вымысел авторов, однако он опирается на реальные трагедии, ставшие для Великобритании болезненной частью повседневности. Создатели вдохновлялись такими громкими преступлениями, как убийства 12-летней Авы Уайт в 2021 году и 15-летней Элианн Эндам в 2023-м. Оба случая тесно связаны с так называемой «эпидемией насилия против женщин» и субкультурой инцелов, символом которой в последние годы стал известный конспиролог и публицист Эндрю Тейт. Его имя в сериале упоминается лишь однажды, скорее для того, чтобы подчеркнуть опасность бесконтрольного влияния социальных сетей на подростков. Однако главная ценность «Переходного возраста» именно в том, что авторы не пытаются упрощать сложные проблемы и не ставят перед собой цель найти одного виновного или дать нравственную оценку событиям. Вместо этого создатели и герои сериала вместе пытаются разобраться, как насилие стало частью повседневной жизни и что можно сделать, чтобы это изменить.
«Adolescence» состоит из четырех эпизодов, каждый из которых охватывает один час из жизни небольшого городка на севере Англии, потрясенного жестоким убийством девочки по имени Кейт. Эпизоды разделены по времени, постепенно раскрывая разные стороны трагедии. Режиссер Филип Барантини ранее уже сотрудничал со Стивеном Грэмом в фильме о ресторанной кухне «Точка кипения», который также мастерски был снят одним непрерывным кадром (оператор обеих картин — Мэттью Льюис). Однако в «Переходном возрасте» Барантини значительно продвинулся в применении этой техники, поскольку зритель очень быстро перестает обращать внимание на форму и полностью погружается в эмоциональную глубину истории.
Помимо безупречной технической реализации, съемка одним планом в «Adolescence» добавляет истории особую глубину и многослойность, поскольку многое намеренно остается за кадром. Сюжет подан фрагментами, а авторы виртуозно расставляют акценты, точно зная, где нужно поставить точку, а где оставить вопрос без ответа. Именно поэтому сериал невозможно смотреть отстраненно: зритель боится пропустить мельчайшие детали, которые могут оказаться важным ключом к пониманию жизни в небольшом городке, где все знакомы друг с другом, но за улыбками и светскими беседами скрываются гнев, боль и отчуждение. Особенно ярко это проявляется во втором эпизоде, действие которого происходит в школе. Некоторые персонаж появляются в кадре лишь на мгновение, бросают пару слов и исчезают в толпе учеников. Но каждая подобная сцена добавляет новый штрих к портрету главного героя Джейми, раскрывая условия, в которых он существовал: неконтролируемый хаос, крики учителей и жестокость одноклассников.
Фрагментарная структура сюжета, который зрителю предлагается собрать самостоятельно, идеально отражает основную мысль сериала «Adolescence»: родители зачастую даже не подозревают, что на самом деле происходит с их детьми за закрытыми дверями комнат, в шумных школьных коридорах или за экранами смартфонов. Именно поэтому центральными персонажами здесь становятся взрослые: полицейские, ведущие расследование, психолог, пытающийся понять Джейми, и родители, для которых обвинение сына становится шоком. Мы следим за событиями с их точки зрения и вместе с ними постепенно осознаем масштаб проблемы и всю глубину их незнания собственных детей.
Поколение, выросшее в эпоху до интернета, даже не представляет, что происходит с их детьми в сети и какие последствия это может иметь. Родители Джейми с грустью и тоской вспоминают юность, когда они познакомились и танцевали под песни A-ha, в те времена, когда все казалось гораздо проще и понятнее. Самый пронзительный момент сериала наступает, когда отец и мать (Кристина Тремарко), разбитые горем, винят себя за случившееся, мучительно пытаясь понять, где и в какой момент они допустили ошибку, когда не поговорили с сыном. Однако авторы тонко показывают, что предотвратить трагедию было практически невозможно, и взрослые, несмотря на все желание, не могли полностью контролировать или хотя бы осознать происходящее с их ребенком.
Кульминацией «Adolescence» становится третья серия, в которой происходит беседа Джейми с психологом (Эрин Доэрти). Поражает здесь даже не столько режиссерское мастерство или великолепно прописанные диалоги, сколько выдающаяся актерская игра. Особенно ярко проявил себя Оуэн Купер, для которого роль Джейми стала дебютной. Несмотря на отсутствие опыта, юный актер ничуть не уступает своему именитому коллеге Стивену Грэму, также безупречно сыгравшему простого сантехника, потерявшего почву под ногами после страшного обвинения сына. Актерский состав сериала настолько убедителен и точен, что у зрителя возникает ощущение, будто он наблюдает не постановочные сцены, а настоящих людей, за которыми случайно удалось подсмотреть.
Авторы сериала относятся к своим героям с глубоким сочувствием и пониманием, именно поэтому «Переходный возраст» производит настолько сильное впечатление. Несмотря на то, что сериал получился тяжелым и мрачным, на экране зритель не увидит ни капли крови: вся жестокость лишь подразумевается, незримо присутствуя в каждом кадре и эпизоде. Создатели намеренно избегают однозначных ответов, честно и открыто ставя перед зрителем неудобные вопросы. В подходе авторов ощущается влияние традиций британского социального кино, особенно таких мастеров, как Кен Лоуч и Майк Ли.
Трейлер сериала «Переходного возраста».
«Adolescence» с печальной откровенностью признает, что простых рецептов для борьбы с волной насилия и распространением конспирологических идей просто не существует. Единственным ответом авторов становятся слезы отца, мучительно обвиняющего себя в том, что слишком мало разговаривал с сыном, что упустил его — сцена, ставшая настоящим актерским триумфом Стивена Грэма. Эту душевную боль невозможно не разделить, и потому сериал выходит далеко за рамки простого социального высказывания. «Adolescence» превращается в своеобразный терапевтический сеанс, пробуждающий чувство сострадания и эмпатии в мире, охваченном пожаром жестокости и отчуждения.
